Последното интервю на художника Pope.L: „Опитвам се да създавам мистерии за хората“
Интервюирах художника William Pope.L през октомври, преди да почине на 23 декември, и нашият диалог се задълбочи в неговата визионерска процедура, обсъждайки концептуални и физически нюанси, както и актуалната му галерия. Седейки в студиото му в Чикагския университет, където той беше професор, бързо разбрах, че въпросите ми няма да получат директни отговори. Той отговори с отворени, заобиколни мисли - сходно на двусмислената атмосфера, която отеква в цялото му творчество и в новото му шоу в Галерия Южен Лондон. Галерията има две места и той се опира на капацитета: „ Разделеното пространство допуска напредък и раздор, не постоянно потребни, не постоянно явни, само че изпълнени с благоприятни условия. “ Целостта, сподели той, „ е небивалица “.
Уилям Поуп.L е роден в Нюарк, Ню Джърси, през 1955 година и прекарва огромна част от ранната си кариера сред този регион и Ню Йорк, посещавайки щата Монклер и Rutgers University и присъединяване в програмата за без значение изследване на музея Whitney. С опит в театъра, той беше най-широко прочут със своите продължителни обществени пърформанс-арт интервенции, в това число няколко „ обхождания “, само че по-широката му процедура обхващаше снимка, изобразяване, изобразяване, апаратура, сглобяване на открити обекти и видео.
За своето обхождане „ Великият бял път “, което лиши девет години, с цел да приключи, Pope.L носеше костюм на Супермен, закачи скейтборд на гърба си и употребявайки единствено лактите и коленете си, пълзеше по стомах през целия 22 благи сектор от Бродуей в Ню Йорк. Спектакълът насочи вниманието ни към земята и сложи под въпрос визиите ни за вертикалност, които той свързваше с благосъстояние или здраве. Освен това ни накара да преразгледаме публичните фактори, които ни разрешават да поддържаме видимо „ изправена “, сполучлива или уверена позиция в света.
В проучването си за болница в изложба Южен Лондон Pope.L наблюдава думата „ болница “ към едно от коренните й смисли — пътешественик или посетител, което подсказва смущаващата действителност на тези здания. Пространство на неустановеност, болничното заведение работи съгласно институционалното време и се трансформира в център за паниките на своите клиенти. Това принуждава тези, които влизат през вратите, да чакат, подчинявайки се на протоколите, оставайки несигурни дали потребностите им ще бъдат задоволени. За мнозина, сподели той, това е хоризонтално прекарване (като неговото пълзене), по-голямата част от времето, прекарано в легнало състояние по тил с тавана като небосвод - място на „ разбъркване в мозъка и тялото ви. Това не е просто физическо разбъркване. Има духовно разбъркване. “
Както Pope.L го е проектирал, от двете страни на входа на галерията има огромни бели банери, всеки със едва забележим кръст, зашит в бяло, създавайки злокобно безплоден колорит за „ добре пристигнали “ на посетителите. В основната изложба той разказа три огромни дървени кули в друго положение на сриване, покрити с бяло, прахообразно вещество, което може да бъде поръсено от посетителите. Кулите препращат към творбата на Pope.L „ Eating the Wall Street Journal “ (2000 г.), пърформанс, в който художникът, облечен единствено с панталон и посипан с брашно, седи на тоалетна, сложена на върха на висок четирикрак престол и продължава с цел да прочетете обявата, по-късно яжте ленти от нея, покрити с кетчуп и мляко.
По този метод той се обърна сатирично към една от рекламите на вестника, в която се показва, че единствено абонаментът ще усили благосъстоянието на човек; евентуално поглъщането на обявата би било още по-ефективно. В тази итерация към кулите са разпръснати бутилки за мляко, тоалетни, части дърво и копия на вестника, дружно с несигурните кули, намекващи за идни (всъщност към този момент съществуващи) стопански разтърсвания.
Той построи лавици в стените на галерията, облицовани с бутилки с разнообразни размери, които са цялостни с течност, някои капещи в корито, с цел да маркират времето и силата на гравитацията. „ Интересувам се от дребни явления и по какъв начин да впрегна тези неща, с цел да има резултат на по-макро равнище. “ Насочвайки се към огромния опит, той акцентира опциите на дребните елементи, преосмисляйки детайли, които постоянно се подценяват в забързаността на света.
Изложбата се основава и на по-опростени материали, като да вземем за пример познати храни като картофи, лук или брашно и ги уголемява оттатък хипотетичната им приложимост или стойност. „ Харесва ми концепцията, че материалите могат да работят и че не е нужно да ги обучавате. Не е като да работиш с човешко същество ... би трябвало да са поетични; те имат собствен личен веществен разум, на който вие не би трябвало да преподавате. “
Влизайки в галерията на Fire Station, един от двата обекта на изложба Южен Лондон, посетителите би трябвало да се движат през невенчета, разпръснати по пода. Цвете на печал, мощният му цвят постоянно символизира гибелта и изгубената обич. Невенът води до месарска завеса, която затваря прожекция на кино лентата на Pope.L „ Small Cup “ (2008), в който група кокошки и кози унищожават това, което наподобява на постройката на Капитолия във Вашингтон, окръг Колумбия. Филмът може би беше предизвестие за щурмуването на Капитолия на Съединени американски щати през 2021 година от поддръжниците на Доналд Тръмп и за постоянно задаващия се политически безпорядък. Неговият саундтрак е предопределен да се придвижва в другите галерии, като подчертава върху поредност от негови рисунки, някои от които са обърнати встрани от фена или са отстранени и не могат да бъдат разпознати.
Докато продължихме да приказваме, стана явно Pope.L не се интересуваше от „ проявление “ на работата си, а от основаване на атмосфера, в която посетителят да договаря и да се ориентира. „ Наистина е изумително това, което хората вършат, и несъмнено, това е обвързвано с това какво поставяте в стаята и къде го поставяте ... Опитвам се да основа тайнственост или мистерии за тях. ”
Изложбата употребява детайли от разнообразни моменти от кариерата му, макар че нито една работа не се появява по този начин, както преди. Тази инвестиция в преразглеждане на въпроси не беше да потвърди нещо, а по-скоро да ангажира удоволствието от концептуалните и материални хрумвания, които той проследяваше от десетилетия. В диалога той уточни мемоари, които е вплел в шоуто, едвам доловими подмятания за фамилиарност.
Няма постановен метод за другарство с Hospital. По същия метод няма безапелационен метод към работата на Pope.L, нито той е желал да диктува подобен. „ Посетителите идват на изложения с всевъзможни различия; значимото е да оставим пространство и дупки за тези срещи. ”
До 11 февруари
